上海电影节第四场（一天四场的酸爽体验告一段落），平实叙事和风格化影像调和出的诗意现实主义，但平实的叙事恐怕被切割得有点过于细碎和随意，而风格化的诗性影像（浅焦跟拍、固定机位空镜、特殊构图）一方面不算新颖，一方面有的设计又感觉差点意思.     影片关照的与其说只是身处外国的中国人这一群体，毋宁说是全球化语境下主体性的危机（不仅有身在国外时所遭受的严苛训练展现出的对身体的扭曲，女主角回国后和丈夫之间的微妙关系通过特殊构图展现出来，打印机、摩天大楼则不断凸显着新秩序下利奥塔所谓的第一种“非人”异化），正是无处不在的律令、禁令、象征秩序掏空了主体，让主体失去了能动性，最终沦为虚无的、飘零的城市森林中的游魂和雪林中的独行者.     芭蕾舞所指涉的自然是双重的，既是被符号化（异化）的身体，也是德勒兹意义上的身体原初之美看开头觉得大事不妙，通篇对话的电影不是我喜欢的类型.     对话是话剧的艺术，形而上属于论文.     电影艺术岂不被边缘化？看完才明白称之为“论文电影”其实是对阿巴斯的赞扬.     再怎么论文，中心语还是“电影”.     这不是一部讲道理的电影.     想想那些讲道理的励志片：强烈的预设诱使观众必须高度沉浸于主人公的感知，反而是种虚假的真实.     《错过你的那些年》正是在拆解这种幻象，抛出真品与赝品、真实与虚构这样直逼艺术和生活存在危机的矛盾碰撞.     导演要展示的不是一种价值导向，而是男女思维模式的差异和情感状态的变化.     纠结谁的观点更对并无意义.     结尾的赝品爱情比现实更美好吗？副本至少能提供一种想象性的解决.     “重要的不是事物本身，而是看待它的方式.     ”如何将理论用电影艺术的形式呈现而不损害其思想深度，而理论的外壳又不损害电影艺术本身？这部电影做到了.     《错过你的那些年》是由翻滚吧男孩电影有限公司、日本赛博艾坚特股份有限公司、众合千澄影视文化传媒有限公司联合出品，由藤井道人执导，藤井道人、林田浩川担任编剧，张震担任监制，许光汉、清原果耶主演的爱情电影.     该片于2024年3月14日在中国台湾上映；5月3日在日本上映；5月19日在中国大陆上映.     该片改编自蓝狐（赖吉米）的网络游记《青春18×2 日本慢车流浪记》，讲述了18年前，高中生吉米和来自日本的背包客阿美在同一家店中打工，共度一个夏天.     吉米渐渐对阿美产生好感，而阿美回到日本，两人分开；时光流逝，回到老家的吉米发现了阿美18年前从日本寄来的明信片，初恋的记忆涌现，吉米乘上通往阿美故乡的列车，开启一段旅程的故事.     截至2024年6月20日，该片中国大陆累计票房5253.1万人民币.     截至2024年6月25日，全球累计票房约451.2万美元.