有人认为，在《普天乐》曲中的主人公并不是张鸣善，而是一个和亲人离散的憔悴女子。如此雨夜，风助雨留，雨助风凄，风雨交加绵绵不绝，为人平添了悲怆。这风雨儿怎当？怕也要当得住，即便它是那样难当。后半段的曲子好似一个女人对雨低喃，语言软软绵绵，意境痴痴缠缠，芭蕉和梧桐成了风雨徜徉的地方，同时也卷入了女子孤苦的泪与情。
全曲像水一样一层层渗透着难过，沾湿了人的灵魂，悲得令人充满无力感。反复读来，倒觉得主人公是不是女子并不重要，关键在于是张鸣善要通过它传递的愁意。江州司马的琵琶女奏出了“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”；而张鸣善的曲中雨，嘈嘈切切错杂如弹琴，幽咽而感人，尽是伤怀在其中。
一个人刚强不等于他不存在软肋，无意间触动了那根软骨，会使人处于情感崩溃的边缘。嬉笑怒骂一生的张鸣善，在雨夜里难当寒意，抱枕拥被痛哭，湿了枕巾被褥。是这荒唐的元朝末年，令他对身世的遭遇备感不满，令他放不开污秽的人世，想为其尽绵薄之力却不能。
风物无情，自然之雨却不幸地化作了引发人们怅然和思念的媒介。李商隐在他的《夜雨寄北》中写道：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”诗中的“雨”，都是痛苦的情思，与无名氏和张鸣善笔下的“雨”，想必是在同一列的。