日本和尚的「性」福生活，美女随便玩，酒肉随便吃，为何会有如此开放的风俗？和很多一流导演的十七年电影一样，前半部分尤其开篇总是能具有中国传统特色的形式吸引力，而随着情节推进总是不得不终归转向意识形态的宣教而愈发苍白空洞收尾.     电影资料馆的修复效果确实惊喜，60年代的江南水乡外景色彩还原的极真极美，布景服装也都非常优美，配上丝竹戏曲配乐，确实和40年代没多大差异.     至于故事则憾在悲情主题先行，导致情节的气氛与情绪始终压抑而沉闷，几乎没有多少实在表达出剧团姐妹们对戏曲艺术本身的热诚.     前半部分的女权思想萌芽不出所料在后半部分被迫被阶级话语所遮蔽，最后还是变成了主义宣教，政治叙事替代了人物个体叙事.     谢芳的形象还是太正角的脸谱化，而记者一看就是个地下党.