二、篆刻
进入晚清，活跃于清初期和中期印坊的徽、浙两派，由于种种原因逐渐衰落。其原因在于：在技法方面，过于精熟媚巧；在章法、刀法方面，趋于程式，更为重要的是忽视了从印外艺术获取营养的作用。所以，篆刻语言和风格缺乏个性，导致了两派陷入了僵化的境地。从道光后期开始，印坛为之一振，先后出现了一大批有影响的篆刻大家。他们活跃于清末印坛，形成了有别于徽、浙两派印风的新的篆刻风格。
晚清印坛的振兴，与同时期碑学的兴盛是相辅相成的。这一时期的篆刻家，基本上都是有影响的碑派书家，他们篆书功底扎实，风格各异，而且也都以各自篆书风格入印。所以，篆刻语言以其独特的个性展示于世人。“印从书出”成为清末印坛的突出特征。另一方面，他们还从“印外求印”，广泛地借鉴了清代末期日渐增多的出土金石文字资料，像六国币铭、秦诏版、汉金文、砖瓦碑刻、封泥等，并把它们用以入印。拓展了篆刻艺术的创作语言，在构思、章法、刀法等方面，使清末印风具有强烈的艺术个性，推动了篆刻艺术向前迈进了一步。其代表人物有吴熙载、赵之谦、黄士陵、吴昌硕等，他们雄踞印坛，各领风骚，在晚清印坛一展雄风。